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●朱天文作品集01
收錄二十篇寫於1970年至80年代初的中短篇小說，早年分為《喬太守新記》及《傳說》二冊出版，前者為朱天文首部出版作品。
書中多篇作品為浪漫的男女愛情故事，然而深受胡蘭成的價值觀影響的朱天文志不僅於此，她更是想為這些凡塵俗世中的男女立傳，《傳說》中寫：「我想起也是看櫻花的時候蘭師說的，賈寶玉的戀愛的境界高極，真極，是一個完全、極至，但是我們有跟他相似與不相似。今天我們是要打開一個新的天下，讓天下人都可以戀愛，有情人皆成眷屬，因為在今天竹旳塑膠時代裏，賈寶玉是不能夠存在的。袁寶騏與李婕，我多麼想給他們一個最美好的世代呢，那時的陌上花間偶一相逢，亦世上千年。」 |
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●朱天文作品集02
為朱天文散文集，多為記述淡江大學的同輩交往情誼、創辦三三書坊的過程，以及「沒有名目的大志」。
在〈桃花潭水深千尺〉中，朱天文與朋友討論國家未來、革命事業之後不禁想：「我是太年輕了，青春用不完啊怎麼辦！」這一代的大學生，仍有著身為知識份子的使命感，同時也對周圍朋友無一不愛，因此胡蘭成讚嘆此時的朱天文：「淡江記開了女子的新境地。你像賈寶玉的見一個愛一個。賈寶玉是男人，女子這樣寫的則你是第一人」，並且「人在光天化日裡，不落色境……文章雄勁到都豁出去了。」 |
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●朱天文作品集03
《炎夏之都》收錄十六篇寫於1980年代的短篇小說，早年分為《最想念的季節》及《炎夏之都》二冊出版。這段時期朱天文密集參與台灣新電影的劇本創作，因此《炎夏之都》多篇小說原為電影構思而寫。例如〈安安的假期〉〈風櫃來的人〉〈最想念的季節〉是電影故事大綱，〈外婆家的暑假〉〈柯那一班〉原本亦打算當成電影大綱，而〈童年往事〉則是電影與小說一起創作。〈敘前塵〉、〈外婆家的暑假〉則以小說筆法，描寫父母私奔、母親娘家等家族故事。 |
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●朱天文作品集04
在這本短篇小說集中，從二十歲到七十歲的人都在感嘆自己的青春消逝、新人卻無情地一一冒出來。
例如，〈世紀末的華麗〉的米亞在她的女朋友們之中，「她最老二十五歲」，在看過所有最時尚華麗的服裝之後，「年老色衰」的米亞「不想玩了」，甚至不愛新鮮的花而愛乾燥花，「她目睹花香日漸枯淡，色澤深深黯去，最後它們已轉變為另外一種事物。宿命。」
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《世紀末的華麗》共包含七篇短篇小說及兩篇附錄，詹宏志讚譽：「葛林（Graham Green）曾經稱道沙奇（Saki）的作品是『奪目、悅心』（They dazzle and delight），這句話完全可以搬來形容這一系列的小說。」
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●朱天文作品集05
六十二篇散文及兩篇訪談錄，即是朱天文六十四種生活及文學養分。
文學養分，包括《紅樓夢》、《搜神記》、《東周列國誌》、《花間集》等書，以及父親朱西甯、胡蘭成、三毛、聖提、侯孝賢、「深情在睫，孤意在眉」的妹妹朱天心等人。
生活養分，則包括穿衣服、談戀愛、為出版社工作、設計髮型、出門旅遊、做家事等，這些每一樁都是頭等大事，她在〈女人與衣服〉中即寫，「時代若有變動，一定是音樂先變，女人先變，衣服先變，舉瑪丹娜為證。」 |
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●朱天文作品集06
為朱天文自剖其生活及創作最重要的散文集。包含父母親結識成婚的過程、姊妹的童年、家中貓狗兔鳥等諸多寵物，以及在這令人「目瞪口呆」的文學世家中，必然有的切磋時刻，例如〈給爸爸的信〉：「爸爸看完把稿子給我，我連好壞還不敢問，儘管把錯別字或技術犯規的地方，一一訂正。訂正完，沒話，那就是這篇完蛋了，自己嘆一聲：『好爛喔！』見爸爸溫和的笑笑，仍不言，就夠我去幾天閉門思過了。如果不錯，爸爸就會指出缺點說明。如果很好，爸爸倒會先不好意思起來。」
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●朱天文作品集07
為朱天文電影創作首次完整出版，收錄二十餘年來的電影劇本及創作過程評析。包含《小畢的故事》、《悲情城市》、《咖啡時光》至《最好的時光》等十部電影劇本，以及以《戀戀風塵》為例，記述電影創作從編劇、拍攝、剪接、出片等各環節的激盪過程，以及台灣和國際環境帶給電影創作者的諸多挑戰，阿城說：「你找到了限制，就找到了自由」，正可形容電影創作過程的辛苦與成就感。書中還收錄朱天文多年來的電影評論與散文，讀者可從中窺知編劇與導演精采的互動方式，以及對《悲情城市》、《海上花》的梁朝偉、《好男好女》的伊能靜、《青梅竹馬》的蔡琴等演員的敏銳觀察。
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●朱天文作品集08
曾於1994年以《荒人手記》拿下時報百萬小說大獎後，留下一句經典名言：「寫作是奢靡的實踐」的小說家朱天文，繭居十餘年，極少公開露面，讓曾經顛倒迷戀她筆下幻美絕倫，華麗頹靡的「荒人」迷們望眼欲穿。惶惑其在《花憶前身》末章那句：「水仙已乘鯉魚去，一夜芙蕖紅淚多。」竟成為偈語般（像張愛玲）連小說亦棄絕。
2000年6月，這位將文字臻至「奇花異卉，色授魂予的哀愁凝結裡，後世只能從湮滅的荒文裡依稀得知其存在過魔幻之境」，影響九０年代台灣小說風貌甚鉅的傳奇小說家，終於起筆長篇《巫言》。小說達二十萬言，於2007年12月完成全書。
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